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Der frühe komische Film hat seine Wurzeln im europäischen Variete und dessen amerikanischem Pendant, dem Vaudeville.
Wie im Variete liegt der Schwerpunkt in der frühen Filmkomik nicht auf einer narrativ gestalteten Handlung, sondern im körperlichen Ausdruck selbst.
Es ging den frühen Komikern nicht darum, eine Illusion von Realität zu entwerfen, um dem Zuschauer zur Einfühlung in die Figuren zu verhelfen.
Deshalb setzen die Filme - ganz besonders die von Chaplin - hauptsächlich auf lustige Actionszenen. Wegen dieser harmlosen "Gewaltdarstellung" werden die frühen Komödien auch Slapstick genannt, nach der Pritsche, mit der der Narr im Theater auf seine Mitspieler einschlägt, ohne ihnen wirklich weh zu tun.
Auch an dem Namen zeigt sich also die Nähe der frühen Komödien zur Bühne. Charles Chaplin entwickelte die markante Figur des Tramps, eines Landstreichers der sich trickreich durch den widrigen Alltag kämpft.
Sein Markenzeichen bildete der stets ernste Gesichtsausdruck, der ihm den Namen "The great Stoneface" einbrachte. Mit der Entwicklung des Tonfilms ergab sich für die Komödie die neue Möglichkeit, auch durch die Sprache Komik zu erzeugen.
Trotz der Erfindung des Tonfilms überwiegen in den frühen Komödien weiterhin visuelle Gags. In ihren späten Filmen wird zwar gesprochen, Zerstörungsorgien in bester Slapstick-Manier überwiegen aber.
Die erste Komikergruppe, die Sprache bewusst einsetzte, waren die Marx Brothers. Chico redet pausenlos mit italienischem Akzent und vor allem Groucho setzt die Sprache exzessiv für absurde Dialoge ein.
Nur Harpo ist eine stumme Slapstick-Figur, die nur über eine Hupe kommuniziert. Das typische Szenario der Marx-Brothers-Filme besteht darin, dass die Brüder in irgendein geschlossenes System "einbrechen".
An diesen Orten bringen die Marx Brothers mit ihrem anarchistischen Treiben alle dort geltenden Regeln durcheinander - Groucho durch verwirrenden Sprachwitz, Harpo mit seiner kindlichen Zerstörungswut.
Ein Gegenentwurf zu den anarchistischen Komikern dieser Zeit waren die sogenannten "Sophisticated Comedies", geprägt durch den aus Deutschland nach Hollywood emigrierten Regisseur Ernst Lubitsch.
Dieser Touch besteht hauptsächlich in den subtilen erotischen Anspielungen und Doppeldeutigkeiten, die Lubitsch in seine Filme schmuggelte. Ganz auf das komödiantische Potential der gesprochenen Sprache setzten dann die sogenannten Screwball-Komödien der 30er und 40er Jahre, die der Tradition der Broadway-Komödien entstammten.
Das Wort "screwy" bedeutet auf Englisch ungefähr das, was man auf Deutsch "eine Schraube locker haben" zu nennen pflegt, und "Screwball" dementsprechend eine exzentrische, durchgeknallte Person, wie sie die gleichnamigen Komödien bevölkert.
Die Filme arbeiten mit bissigen Dialogen, die in rasendem Tempo wie Pingpong-Bälle zwischen den schrulligen Figuren hin- und herfliegen. Dabei wird das herkömmliche gesellschaftliche Rollenmuster umgekehrt: Der Mann ist hier meist ein unsicherer, weltfremder Sonderling, während die Frau zwar schrullig, aber auch selbstbewusst und patent ist.
Im Prototyp der Screwballs, Es geschah in einer Nacht von Frank Capra , ist das Geschlechterverhältnis noch traditionell: Ein armer, aber abgebrühter Journalist zeigt einer weltfremden Millionärstochter das wahre Leben.
Ab den 50er Jahren verlagerte sich die Komödie dann in das immer weiter verbreitete Fernsehen, in die sogenannten Sitcoms.
In den 80er und 90er Jahren überwogen hauptsächlich romantische Komödien, vor allem in Deutschland kam es zu einem wahrhaften Boom an Beziehungskomödien zum Beispiel Der bewegte Mann In den letzten fünfzehn Jahren setzten die Macher des komischen Films konsequent auf geschmacklosen Humor.
Ein erster Meilenstein auf diesem Sektor war Verrückt nach Mary von The Big Lebowski. Joel Coen , Ethan Coen. Jeff Bridges , Julianne Moore.
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Murat Ünal.
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