
Ich War Eine Glückliche Frau Wir streben ins Dunkel, und wir wissen es
Eva zieht mit ihrem Mann und zwei Kindern in ein neues Haus ein. Im gegenüberliegenden Haus wohnt das ältere Ehepaar Blok. Frau Blok ist krank und verlässt kaum das Haus. Sie freut sich über das Glück der jungen Frau mit ihrer Familie. Früher als. Ich war eine glückliche Frau ist ein deutscher Fernsehfilm aus dem Jahr Martin Enlen führte Regie bei dem vom Hessischen Rundfunk produzierten Ehe-. "Ich war eine glückliche Frau", der Film im Kino - Inhalt, Bilder, Kritik, Trailer, Kinoprogramm sowie Kinostart-Termine und Bewertung bei TV 112mobile.eu Als Eva mit ihrem Mann und den zwei Kindern in ihr neues, wunderschönes Haus einzieht, ist alles in Ordnung. Die Liebe und das Leben. Wir streben ins Dunkel: Der ARD-Film „Ich war eine glückliche Frau“ von Martin Enlen mit Petra Schmidt-Schaller und Imogen Kogge. Petra Schmidt-Schaller, Rainer Bock, Leesch, Martin Enlen. Das Glück der Anderen. Tilmann P. Gangloff / tit. „Ich war eine glückliche Frau“ ist ein. Ein älteres Ehepaar unternimmt alles, um das Glück zwischen Petra Schmidt-Schaller und Marc Hosemann zu bewahren, und geht dabei fast über Leichen.

Trailers and Videos. Crazy Credits. Alternate Versions. Rate This. Blok suffers from dementia, she rarely leaves the house and spends most of her day watching the family happiness of her neighbors: Eva, her husband and their two teenage children Director: Martin Enlen.
Writers: Edda Leesch , Margriet de Moor novel. Added to Watchlist. Use the HTML below. You must be a registered user to use the IMDb rating plugin.
Photos Add Image Add an image Do you have any images for this title? Eva Marc Hosemann Jan Imogen Kogge Blok Rainer Bock Blok Katalyn Bohn Freundin von Eva Michael Abendroth Jan's Vater Laura Louisa Garde Helen Momo Beier Lena Ben Nicolas Behrend So erklärt sich auch im Nachhinein, warum die Kamera bei den Aufnahmen zu Beginn auf dem Kopf steht: weil den Bildern nicht zu trauen ist.
Die Handlung beginnt mit einem dringenden Anliegen. Eva ist überrascht, denn sie kannte Frau Blok kaum; aber sie lässt sich überreden.
Wie andere Frauen in ihrem Alter von den Enkeln schwärmen, so berichtete sie Hermann abends in den schönsten Farben, was es nebenan Neues gab und wie Eva bei einer Gartenparty gestrahlt habe.
Nachdem die Buche weg ist, hat die Nachbarin freien Blick. Doch genau ab diesem Zeitpunkt ist der Ehemann unzufrieden mit seinem Leben.
Aus dem Manko einer solchen räumlich begrenzten Geschichte mit viel Dialog hat Regisseur Martin Enlen — wie Gangloff anmerkt — durch seine reflektierte Visualisierung eine besondere Stärke gemacht.
Die flüssige Verschmelzung der Zeitebenen dürfte bereits in Eddas Leeschs konzentriertem Drehbuch angelegt gewesen sein. Diese ältere Dame hat kein eigenes Leben mehr , sie geht auf im Leben ihr weitgehend fremder Menschen, liked quasi ständig den Alltag dieser Familie.
Doch sie ist mehr der analoge Typ: Ihr Smartphone ist ein Fenster, sie braucht keine digitale Welt, ihr genügt der Lebensbereich der Nachbarn.
Die schöne Eva und der anfangs so galante Jan werden ihre Helden des Alltags. Sie phantasiert sich aus dem Augenschein ihre ganz individuelle Seifenoper, die sie allerdings nicht mehr erträgt, als selbst sie die Risse in der Beziehung nebenan nicht mehr übersehen kann.
Bloks Geschichte hat nur einen Fehler: Sie ist nicht wahr; und nun erzählt Eva, was sich im Nachbarhaus wirklich zugetragen hat, warum die Verpflanzung der Buche, wie ihr später klar wurde, der Anfang vom Ende und das Gartenfest eine Qual war.
Dank der vielen kunstvoll miteinander verknüpften Rückblenden treibt der Regisseur ein ausgesprochen cleveres Spiel mit dem Publikum: weil sich bedrohliche Aufnahmen als völlig harmlos entpuppen, während die Idylle pure Fantasie ist.
Der gelegentlichen Kommentarsätze, die Petra Schmidt-Schaller sprechen muss und die allzu literarisch gewichtig klingen, hätte es überhaupt nicht bedurft.
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